話劇劇本寫作和電影劇本寫作各有不同

　　話劇跟電影本身是兩種差異很大的藝術形式，演員表演就有飛非常大的區別，話劇表演肢體語言幅度會比較夸張，而電影是追求真實自然的，個別藝術片除外，所以劇本寫作在設計時會非常不一樣，無論場面調度，人物動作，臺詞都有很大區別。

? 劇本是一種題材，但是話劇劇本寫作和電影劇本寫作是兩種藝術形式，不想用大百科里的名詞解釋，詮釋話劇劇本寫作和電影劇本寫作的區別，舉很庸常的例子。

?

　　表現一個孤寂的夜——電影劇本寫作可以用“一個月亮掛在漫無邊際的黑夜”、或者一個孤單的背影消失在黑暗之中”等鏡頭就可以表現。

?

　　話劇劇本不可以，需要有行動力的事件表現出“是怎樣一個孤寂的夜”，不能在鏡框式舞臺，升起一輪月亮，或者讓一個演員從上場口走到下場口表現。

?

　　話劇劇本必須抓住“事件”、“行動”、你的一切臺詞、內心沖突、潛臺詞都要有非常明確地行動力，當然它們要靠事件詮釋，所有戲劇文學專業或者導演專業的人，在大學本科四年甚至終其一生，都在抓“事件”和“行動”。至于”舞臺調度”，有些編劇會寫一些文本相關的簡單調度，導演二度創作可以不按文本來，這是導演的事情。

?

　　電影劇本強調的是畫面性、可拍性、必須承認電影劇本寫作更多擔負的是為導演拍攝服務，編劇編劇好的，看的是導演的鏡頭語匯，是在用鏡頭詮釋故事，所以文本的“可拍性”非常重要，不能寫成一個敘事性或者抒情性散文。

?

　　不得不說：戲劇功底強勁對寫電影劇本有極大的幫助，反之電影劇本寫的好，并不能對寫話劇劇本有什么幫助

?

　　比如一個場景，一個人在大雪紛飛的午夜等人。

?

　　話?。?/span>

?

　　外景 午夜 大街

?

　　一個男人穿著大衣站在路燈下。

?

　　男人撥電話。

?

　?。ó嬐庖簦何艺f了我不會去的，我們已經分手了！

?

　?。娫捗γひ簦?/span>

?

　　男人：雪那么大，照顧好自己…

?

　　手機掉落在地。

?

　　……

?

　　電影：

?

　　外景 午夜 大街

?

　?。ń?/span> 鏡頭從上往下搖）街道的小旗子在風雪中飄搖。一個男人穿著大衣站在路燈下，看著遠方。

?

　?。ㄌ貙懀┠腥撕舫龅撵F氣。

?

　?。ㄌ貙懀┦謾C屏幕寫著，摯愛，最近一次呼出，未接通。

?

　?。ń埃╇娫挀芡?。

?

　?。ó嬐庖簦何艺f了我不會去的，我們已經分手了！

?

　?。娫捗γひ簦?/span>

?

　?。ㄌ貙懀┠腥祟澏兜哪?。

?

　　男人：雪那么大，照顧好自己…

?

　?。ń?/span> 鏡頭從上往下搖 推大全景）男人的手垂了下來，手機掉落在地。

?

　　……

?

　　你看話劇短那么多，因為表現力少一些，電影很多，因為鏡頭用得多，我的場景元素是：大雪紛飛，午夜，等人。這三個元素分別在兩個劇本中怎么表現的？

?

　　大雪紛飛：

?

　　話劇是通過打電話來體現，電影是通過小旗子飄搖來體現。也許有人會說話劇能不能在場景設定中設定？可以，但是為什么我沒有？因為表現力不強，話劇走場快，如果現場布置鼓風機什么的來表現雪花，像電影搞個旗子吹一吹，操作難度大。

?

　　午夜：

?

　　這個好說，路燈就行了。

?

　　等人：

?

　　都是通過打電話，但是你看，電影劇本通過大量的特寫鏡頭，來分擔了演員的壓力，但是話劇不行，話劇就要通過演員富有張力的表演來達到這個目的了，比如語氣上啊，動作上啊。

?

　　話劇劇本空間相對更封閉，寫作時需要注意的是“場面調度”，即需要能為空間上的構建與重構提供空間。同時人物與人物關系的建立需要更有戲劇張力，而且臺詞的寫作是最大的難點，因為所有的設置、情節交代、人物等都是通過臺詞來完成。而且正式表演時，話劇導演不能喊停，所以話劇對于編劇以及演員更具挑戰。

?

　　電影劇本相對來說就是一個電影的“施工圖”，話劇劇本可以當做文學，但是電影劇本與文學其實相差很遠。電影劇本的寫作強調的是“畫面感”與“動作性”，而且要求節制，最好臺詞能越少越好。而且電影劇本是為了最后拍攝服務的，在具體的場次里，導演是根據鏡頭來拍攝的，同時也有后期的剪輯存在，所以電影是導演負責來全面把控的，劇本只是其中一環。

?

　　一，戲劇沖突。

?

　　話劇的戲劇沖突要比電影密集的多。

?

　　因為兩者出發的目的不同。話劇更注重的是批判性，諷刺性，戲劇性。

?

　　而電影卻有《少年時代》這樣的作品。這在話劇里是不可想象的（個人觀點）。

?

　　電影來說，是可以輕松的講一個平和的故事的。話劇里的故事，幾乎都帶著前瞻性，先鋒性，甚至侵略性?；旧隙际且粋€階級和另一個階級，一群人和另一群人的死磕。

?

　　大概意思就是，電影可以“悲傷逆流成河”，而話劇基本都是“城堡”，要有很強的隱喻。

?

　　二，臺詞

?

　　因為缺少畫面沖擊，所以話劇的全部功力幾乎都在臺詞和調度以及戲劇沖突著。

?

　　道具更不可能很多，更重要的是話劇沒有空鏡頭。不能用空鏡表現情緒，過渡場景。所以對臺詞的要求異常嚴格。

?

　　這使得話劇的臺詞更有嚴格的文學和修飾感。因為畫面表現的薄弱，所以也會讓臺詞相對來說更加“直白”。

?

　　話劇講求現場的整體調度，講求演員的表現力，而電影有時候我們講，電影其實是一個綜合的藝術，包括后期剪輯特效都可以添加掩蓋很多東西表現很多東西，但是話劇的可操作性沒有這么強。