創作家沒有題材枯竭

　　和王麗萍聊天的質量是根據被她打斷的次數來判斷的，聽到能觸動她的話，她會說“這個好啊，我要記下來當臺詞?？梢越o我用嗎？”和一位日本廚師聊天，對方講做鰻魚的名言：穿竹簽要三年，刨鰻魚要八年，烤鰻魚要一輩子。她記下來。

　　和閨蜜聊感情，對方說“戀愛的人都有病”，她也記下來。以前在小本上手寫，現在在手機用壹寫作的靈感記錄著，寫劇本的時候，就用到這些靈感了，壹寫作里的劇本寫作非常好?！芭_詞是人說的話，要生動，要源于生活，不能太擰巴，當我決定記下來，那這句話一定足以讓我激動。隨時記錄，這是一個編劇的基本功課?！?/p>

　　《媳婦的美好時代》有一幕，海清飾演的毛豆豆怎么都沒法讓婆婆喜歡，婆婆來她家，她端上一盤菜，有蝦有魚，指望著討婆婆歡心。婆婆一看，撂了句：“我現在不吃帶眼睛的東西，魚和蝦都看著我呢，你什么意思？”臺詞原型是現實中有一個人說自己只吃帶腿的，不吃帶眼睛的?！棒~和蝦是有眼睛的，放對白里這么一帶，人物矛盾就出來了，話也有趣?！?/p>

　　“有趣”是王麗萍作品的另一特點，她自認擅長喜劇創作，以溫暖打底的喜劇強調樂觀，而非有一個悲劇的內核。這部分自信在寫劇本之初就已建立。

　　1995年，《兒女情長》的導演石曉華正在籌備一部中國版《成長的煩惱》的情景劇，正全國征尋編劇，每人負責幾集。公公魯彥周將王麗萍介紹過去，她開始了第一次劇本創作。

　　情景劇計劃講述兩個大人三個小孩的故事，王麗萍一口氣寫了五集。有一集脫胎自她兒時夢游的經歷。夏天大家都在乘涼，她突然站起來往樓下走，嚇壞了一屋子人。夢游的孩子不能叫醒，只能慢慢引回去。好不容易回到了房間，家人哐當把門鎖上?！皦粲芜@件事太好玩了，可以制造很多戲劇效果?！痹趧”纠?，一個孩子夢游了，恰好撞見了遇上事兒的爸爸，爸爸以為自己的事情被孩子發現了，由此開始一連串誤會。

　　征尋的編劇人數較多，大家寫好后撕掉首頁供導演盲選，王麗萍的五集都入選，還都放在前幾集，“從那時候起，我覺得自己有了一種能力，我可以寫喜劇?！?/p>

　　這是王麗萍為數不多的動用自己的經歷，在接下來的創作中，素材都來自她對現實的記錄與采訪。

　　王麗萍是社區藝術團名譽團長，還是社區義工，她的家庭是社區志愿者家庭，和社區老百姓交流成為她現實生活的一部分。她看著周圍的婦聯干部從戴著紅袖章的兇惡老太太變得大方時尚，個個會攝影、會做菜、愛鍛煉，還組隊參加旗袍比賽。生活的豐富性大大超過從前。

　　她也經常去派出所和警察朋友聊天，聊一些過往的案子，聊警察的生活。一位警察朋友最大的愛好是看尸體，關在房子里，對著一具尸體就是大半天。好幾次都是這么發現線索，最后破了案。

　　2002年，王麗萍開始參加相親節目《相約星期六》的錄制，擔任情感導師，每期節目四個小時，錄完她挨個采訪，記錄下這些人的年齡、職業、父母收入，“我要得出什么人在相親，什么人的爸爸媽媽會帶他們相親，這些年有什么變化。我要建立我的數據庫，作為現實主義題材的編劇，我也需要緊跟時代的變化?！弊隽耸嗄?，相親的人從80后變成了90后，她明顯感受到新一代人更勇于表達自我。從前覺得相親對象不適合，最多含蓄地說一句“我們先從朋友做起吧”?，F在喜歡就喜歡，不喜歡就不喜歡。獨生子女一批批成年，媽寶男也多了，選來選去問他都是一句“我聽我媽媽的”。

　　娶媳婦的見面禮也與時俱進了，以前見面送手鐲項鏈，現在見了面一把車鑰匙扔到準媳婦面前，“車在樓下，你的名字，可以直接開走?！?/p>

　　“這些都是有趣的素材庫，當我想到一個題材的時候，這些東西都會冒出來，成為我靈感的一部分。就看看你怎么找到一個有力、有意思的切口，把它們自然地放進去，”王麗萍說，“對于一個創作家來講，沒有題材的枯竭，只有自己放棄和自己枯竭。”